每一件高档定制都是一座艺术实验室，在这个T台上所产生的全部决议你日后的穿戴，成为盛行的时髦指征。

  1968年5月，Balenciaga退出高档定制江湖时，他对《年代》杂志说：“支撑定制的日子已完毕了，真实的定制对这个年代而言过于奢华，现已不可能再存活。”

  现在，现已过了快半个世纪，国际上绝大大都人穿戴质量堪忧的H&M、Zara等时装快乐地寻求潮流，而高档定制仍然活着，仍然每年两季举办时装周。

  就像这一季，Chanel在1930年代的“死敌”Schiaparelli从头站到了高档定制的舞台上，离它上一次走秀已逝去了60年。Schiaparelli从前以前锋前卫出名，把高跟鞋戴在头受骗帽子这样的点子，她在1930年代就玩过了。Lady Gaga那些奇装异服，细算起来不少都在拾她的牙慧，她超前了社会大半个世纪。她解构、她应战成规，她告知人们，时装不单单是衣服，还可所以一件艺术品。

  现在的T台上，规划师Marco Zanini怎样复原Schiaparelli呢？这是21世纪，穿高档定制的人们不需求像Lady Gaga那样来招引眼球。他们要Schiaparelli那种“精英式的幽默感”，也需求好穿。Marco Zanini规划了双面穿的西装，一面正正经经，一面繁复花俏，就像现代人需求的日装和晚装的两种形状相同；他为新娘规划了一身裤装，让穿戴者能够在许多婚纱造型中出类拔萃；他还用平底运动拖鞋调配长礼衣，说明舒适和富丽并不相背的道理

  而接手Schiaparelli同年代老牌Vionnet的规划师是奇才Hussein Chalayan。这位规划师从前为21世纪带来了各式各样开创性的时装：一秒钟变长礼衣的裙子、发光的衣服、脱节地心引力漂浮的衣服、能够折叠成桌子的衣服他像科学家相同认真思考时装在未来国际的形状，而不是为了哗众取宠规划衣服。

  老牌重生，不是对过去的仿制，而是让规划师的新鲜血液改造老牌习惯新年代，引领新潮流。

  并不是每一件耗尽上百工时的礼衣都被叫做高档定制（Haute Couture），并不是每一个权倾一时的规划师都能入席巴黎高档时装周。每一件高档定制都是一座艺术实验室，规划师能够自由自在地发挥他们的想象力，他们用构思影响着未来时髦的方向；在这个T台上所产生的全部决议你日后的穿戴，成为盛行的时髦指征。

  “老钱”（Old Money）不是高档定制的增长点，“继承者们”才是未来的客户群。为他们规划时装是高档定制的出路。

  谁在买“高档定制”？在宫殿制废弃前，高档定制的客户首要是皇室成员。尔后加入了名人、明星。1914年前，50%客源来自法国；一战后，大都来自北美、南美；20世纪70年代今后，首要客户来自中东、南美和远东。可是，这个客户名单一直在下滑。1945年时，还有1100家高档定制时装店、全球有2万名客户；到了21世纪，这个数值就降到了20家高档定制店和2000名客户。

  不过，“新贵”们好像正在扩大这一个数字：来自阿拉伯国家、亚洲、东欧、美国的新式顾客正在强大这个部队。一些商业上最为成功的高档定制品牌，如Stphane Rolland现已将方针投向了亚洲和中东地区。新富们明显喜爱“定制”这个词，它让人会有那么一种天然的优越感。

  Christian Dior首席执行官Sidney Toledano以为，2014春夏高档定制周备受欢迎，一点点没有遭到经济发展局势的影响：“我们都对高档定制十分感兴趣，本年有许多三四十岁的客户，他们大多来自美国和亚洲的文娱或是高科技职业，他们寻求最为高端的规划。”

  这些三四十岁的客户，正是韩剧《继承者们》中所描绘1%人群、所谓“富二代”。“继承者们”体会到“穿”的重要性。不是从前有本热销装逼攻略《风格》里对上流社会有个各种界说，其间穿是很重要的部分：“一件牛津布衬衫中的一丁点涤纶面料”就能让人发现“中产阶级的血缘”。高档定制明显是证明血缘的利器，不是要在红毯上穿戴礼衣告知所有人自己的阔绰，而是在日常日子中具有绝无仅有的穿衣体会。